【学子风采】最好不相忘——张爱玲《半生缘》读书报告
导读： 没想过有一天会突然走进她，用自己的文字来描述一部令感叹的、太过华丽又太过苍凉的传奇。并不懂她文字背后的苍凉，只觉得满纸都是珠玉翡翠，叮当脆落心上。比起她的情节，我不得不说，更偏爱她的一字一句。时而干净…
没想过有一天会突然走进她，用自己的文字来描述一部令感叹的、太过华丽又太过苍凉的传奇。并不懂她文字背后的苍凉，只觉得满纸都是珠玉翡翠，叮当脆落心上。比起她的情节，我不得不说，更偏爱她的一字一句。
时而干净得温柔尔雅，情意绵绵，是个含羞的妙龄少女写出的文字，时而却又如同经时间淘沙后的中年女子，下笔老练。
句句都是平常字眼，扑面却是惊艳。好奇她究竟是怎样一位才华漫顶的女子，普普通通的汉字一遇上她便如着了魔一般瞬间光彩四射。但也仅仅是喜欢，并不怎么懂得；不懂她当时那么年轻，为何下笔却如此老道；不懂清高孤绝如她，为何遇上他便变得很低很低，低到尘埃里还开出欢喜的花，不懂她为何在盛年突然转身离去只给留下一个华丽又苍凉的背影；更不懂她万年的深居简出，与世。
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说《十八春》的改写本，以男女主人公世均和曼桢18年的悲欢离合为经，以两人及叔惠、翠芝、慕瑾、曼璐和鸿才等人的情感纠葛为纬，展示了人物在时代大转型时期沉浮、的痛苦历程。重温这部“交叉地带的遗忘之作”，会发现张爱玲在长篇叙事上的才华造诣一点不逊于她的众多成名短篇，而这种对长篇叙事的驾驭更能体现她小说“苍凉”的悲剧内核。
张爱玲《半生缘》的基本框架和人物设置都和《普汉先生》中的相似，但《半生缘》的第三人称叙事获得了更高的叙述视角，能够俯瞰故事中的人物；同时她还极大的充实了曼桢的戏份，让读者更关注曼桢的命运。
故事开端是：“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。“这种典型的倒叙方式和《金锁记》开头那段”三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”如出一辙，均以叙述人对往事的追忆为引子，情绪的宣泄先于情节的跌宕，嗟吁感叹的语调浸润着人物成年后的彻悟及对年少时光的戏谑调侃，这使得悲剧过程本身成为我们进入文本的第一视角，对故事结果的关注退而求其次，以此奠定整个文本淡漠凄凉的基调。
凄凉的基调，不禁让人联想到张爱玲童年时的背景，她的童年是充满悲哀的，被父亲，最终选择出逃。那一场，于张爱玲的生命来说是一个巨大的转折，对她的影响之大，恐怕连她自己也说不清楚。父亲年老多病，临近去世，想见女儿最后一面，让儿子去找她，却被冷冷地了。而在后来的作品中，对亲情的描写也多是冷漠、、扭曲而缺乏温度的。《沉香屑》中曾经单纯的葛薇龙被姑妈利用最终沦为她的工具；《金锁记》中的亲情完全被扭曲……在那里，没有真诚的亲人之爱，只有彼此的猜疑、算计、相互利用。这与爱玲从小生活在其中的那个缺少爱的家庭不无关系。关于这一段生活，她除了在自己的散文名篇《私语》中提及，在她的第一部长篇小说《十八春》中也曾借女主角顾曼桢做过模糊影射。张爱玲是一个不轻易以伤痛示人的女子，但她的笔，却总无法避开生活在她身上留下的烙印。
她说过，“如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。”读她的传奇，更有同情的味道。返回搜狐，查看更多
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